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Ein absurdes Triptychon scheinbar zusammenhangloser Geschichten findet in dieser Erzählung, die irgendwo zwischen Winnipeg und Teheran spielt, eine mysteriöse Schnittmenge. Kategorie der 97. Oscarverleihung 2025. These Eyes, Geschrieben von Randy Bachman und Burton Cummings, Darsteller: The Guess Who. Von der Kinematographie und der üblichen Suche nach Symmetrie, ob statisch oder in Reiseaufnahmen, und einer angenehmen Ästhetik mit einer traumhaften Atmosphäre, die die Universalität der Schauplätze unterstreicht, bis hin zu seiner Geschichte, die sich um die verschiedenen Charaktere dreht, die Art und Weise, wie sich ihre Leben kreuzen und einen Dialog beleben, der manchmal höflich ist, manchmal nicht so sehr, durchzieht der Einfluss von Wes Anderson Matthew Rankins Spielfilm von Anfang bis Ende. Wie in Andersons Filmen ist Rankin daran interessiert, die Realität seines Films zu erkunden, eine Realität voller Eigenheiten, die ein fruchtbarer Boden für Komödien sind. Ein wütender Lehrer in einem Klassenzimmer, der Schüler anschreit, von denen einer behauptet, ein Truthahn habe ihm die Brille gestohlen; ein anderer ist als Groucho Marx verkleidet, weil er Komiker werden will; und ein anderer als Fashionista. Ein unabhängiger Reiseführer mit merkwürdigen Entscheidungen für seine Tour usw. Mit einer Komödie aus ironischem, trockenem und schwarzem Humor schafft es A Universal Language, jedes Mal urkomisch zu sein, wenn es will. Es gibt viele Momente, in denen die Vorkommnisse ans Absurde oder Surrealistische grenzen, was die Komik, die sie durchdringt, fördert, aber nie ihre Absicht untergräbt, nachdenkliche Tiefe zu provozieren. Rankins Geschick schafft es, eine surreale Traumfabel, aber auch eine ausdrucksstarke introspektive Melancholie hervorzurufen. Elemente und Gefühle, die sich vereinen und einer besonderen Erfahrung zwischen Orten und Zeiten, Realitäten und Träumen Leben einhauchen. Beispielsweise scheint in der Realität des Films, obwohl wir uns in Kanada befinden, Französisch, geschweige denn Englisch, eine Zweitsprache zu sein, und an seine Stelle tritt Persisch. Jeder spricht es, und Schilder und Plakatwände sind in diesem Stil geschrieben, was das Ergebnis als etwas Nahes und doch Fernes, Vertrautes und Unbekanntes erscheinen lässt, das sich in eine neue Realität einfügt, die kulturell und demografisch blind ist, die eher auf Rahmung und Bewegung als auf Farbpalette setzt, und es besteht ein ständiger Wunsch, die Räume zu bewohnen, in denen sich die Charaktere befinden. Die Kamera ist manchmal aus der Ferne statisch und beobachtet ihre Bewegung und wie sie sich auf ihre Umgebung auswirkt, anstatt sich in Nahaufnahmen auf ihre Gesichter und Ausdrücke zu konzentrieren. Es ist, als ob der Ort für die Geschichte genauso wichtig wäre wie die Charaktere, und Rankin möchte sicherstellen, dass wir in ihn eintauchen wie Touristen in ein fremdes Land. Und obwohl wir diese Städte vielleicht namentlich kennen, kann es im Film und seinem demografischen Profil, das nicht mit unserem Wissen übereinstimmt, Gründe geben, in diese Räume einzutauchen.